在日本京都，有很多私宅里
都有一个小小的
私人园林庭院，叫做坪庭。
因为最小面积不超过一坪而得名。
坪是面积单位，约等于3.5平方米。
坪庭，就是在平仄狭小的空间
建造一座小小的庭院园林，
发挥各种美感与创意。
这几乎可以说是世界上最小的庭院了。
最早的坪庭见于京都的“町家”，
即古时候京都的普通人家。
这种独特的庭院样式，
无论是建筑还是人文色彩
都极具日本传统文化特征，
在中国传统文化和思想的影响下，
也不断发展成为一种
具有东方哲学思想的庭院。
千年前京都仿长安建都，
整个都城规划得方方正正，
所以每户人家的可利用房屋面积
是一条狭长的长方形，
且一户紧挨着一户，
房屋两侧无法采自然光。
经过许多年发展，
町家里既可以采光又可以通风、
还可以供人观赏的坪庭逐渐成型。
给昏暗阴沉酷暑难当的町家带来了光影。
尽管空间狭小，
却可以选择合适的树木与青苔搭配，
营造一种庭院深深的侘寂静美。
通过光与影的绝妙平衡，
从光影缝隙中观察时节变化，
使凝固建筑物有了流光疏影，
栩栩如生。
坪庭虽是一块很小的封闭空间，
却是可同样营造出自然景观
为居住者带来平和的心态和宁静的环境。
坪庭有时被三面或者四面被建筑物和回廊环绕，
有利于室内的采光和通风。
坪庭其造景手法接近于小中见大的设计，
呈现出―个以沙代海、
以石代山的经典枯山水庭院。
虽然坪庭空间较小，
也可以用山石和植物来填满它，
以一些小东西如石块、翠竹、石水池等，
仿造自然景色构建微型景观。
踏脚石和石道
主要体现在潮湿的气候中，
方便行人安全，避免弄湿鞋袜。
手体钵和石灯笼在日式庭院中更是常见，
通常手体钵配合竹龙头使用，
就像微型的山水，
为静谧的庭院增添了无穷的魅力。
而石灯笼原来是庭院的装饰物，
后来被引进私人庭院，
不但可以起到照明的作用，
更增添了私人庭院的格调。
坪庭大量采用日本枯山水的造庭手法，
营造闲静独步的意境。
还有一些以苔藓代替了白砂，
而青苔用于枯山水的庭园中，
既可以表现出枯寂落寞的哀愁，
也可以表现出顽强不息的生命力。
植被和盆栽的使用在于营造氛围，
根据各地的气候栽植不同的植被和盆栽，
主要以南天竹、松树、樱花为主，
会根据气候、季节栽植不同的植物，
以保证每个季节都有可看的景色。
日本园林发展到枯山水时代
摒弃了小桥，岛屿以及水体等要素，
仅留下了石块，沙砾，苔藓等寥寥几样静止，
不变的因素，用以表现至美至哀的永恒，
即所谓"一沙一世界，一叶一菩提"。
庭院里的枫树每至晚秋，
枫叶转红，
到冬天南天竹红果满树，
红绿相间，
又彰显生命之美。
坪庭的美，诉说着和风美学。
讲求不对称是其一特点。
看似随意，
却静心设置苔藓，石笼，石阶，蹲踞，
晨间风来，
光是这些迷人的光影便值得让人看上一整天。
净水钵体中平静的水面离不开阳光的映照。
植物配置早期重常绿树而轻花卉，
江户以后有所改进。
园内地面常用细草、小竹类、
蔓类、羊齿类、藓苔类等植物覆被，
很少用砖石满铺。
人工修剪的“刈込”是一大特色。
坪庭处处显示侘寂之美，
侘源于茶道，是粗糙的外表下藏着的美；
寂是古旧事物内部诞生的美。
侘寂有的是安静与理性的审美。
例如石，日本庭园最大的特征是“石”，
不仅仅是把石头放在应景之处就万事大吉，
而是先要想一下石头本身“它希望自己被怎样放置”
然后将石头放置在非它不可的位置上。
日本庭园反映了灵*与自然
永恒的自然观和宗教观。
京都坪庭也是一样。
庭院不仅体现美，
还用木、草、水、石等营造出独自世界。
走进这方小小的庭院，
展现在你眼前的，
是喧嚣都市中的静谧，
更是生意盎然的小小宇宙。
再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
人在人上，别目中无人，人在人下，别跪地求人。强者，不是人上人，弱者，不是人下人。;
世界上从来没有哪一种工作叫，离家近、事儿少，钱还多。社会上没有哪一处的人事关系不复杂，你想要比别人收获的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每个人都有自己不为人知的烦恼和心酸，著名作家路遥在《人生》这本书中这样写道:"生活总是这样，不能叫人处处满意，但我们还要热情地活下去。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
人生短暂，活着要有目标，一生总得为自己找一个奋斗的理由，无论是为了家人还是理想，不逼自己一把，你永远不知道自己有多强大。不要惧怕压力，压力有时是一种动力，你能够做的就是，不浮躁不懒惰，专注自己的目标，不被其它无关紧要的琐事影响，当能力还撑不起野心时，那就沉下心历练，唯有强大自己，内心才能波澜不惊。
每天读一遍，不久你就变了！你不需要跟别人比，只需跟过去的自己的比，进一步有进一步的欢喜。做一个脚踏实地的人，不积小流，无以成江海，不要幻想一口吃个胖子，成功是靠日积月累沉淀的。
学会感恩，朋友的帮助，父母的关爱，爱人的陪伴，正是因为有了这些人的存在，我们的人生才不会感到孤独。不要高估自己，地球离了谁都转，没有谁是缺一不可，的，以一颗谦卑之心做事，用低调做人，你的人生大有可为！
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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领导和企业是一门艺术，它如同放风筝一样，如果者完全掌握了放风筝的哲学理念，并把它应用在实践中，那么他就是大师。
具体来讲，就是该路面使用一种被称为承载式光伏路面的技术，即将符合车辆
央视称，目前该路面已实现并网发电，这段光伏路面发的电已与充电桩相连。
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。nbnbsp;
一、指挥是干嘛滴？
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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