唐朝的艺术总是那么的富丽堂皇，引人入胜。由于唐朝的经济文化繁荣，人民生活富裕，因此对于艺术的审美都趋于丰盈与华美。这种审美观，也反映在了绘画上。唐代的绘画都是线条流畅，构图饱满，无论是人物还是景物都给人以富贵祥和之感。
其实早在南北朝的时候，就开始出现反映贵族生活的风俗画。到了唐代，描绘贵族生活的风俗画有了进一步的发展，尤其是表现仕女生活的人物画，艺术水平达到了顶峰。唐代绘画中的丰腴之美，充分体现出大唐的华丽风韵。唐代人物画家张萱和周昉最擅长仕女画，他们所画仕女惟妙惟肖，生动传神。周昉笔下的仕女画“初效张萱，后则小异”，继承了张萱的绘画面貌，并加入了自己对仕女画的体会，形成了韵味独特的仕女画风格。他所画仕女大多体现了唐朝的宫廷审美趣味，具有“衣纹劲简，彩色柔丽”，“以丰厚为体”的绘画特征。周昉身处唐代的上层社会，对贵族妇女的言行举止比较熟悉。那时候的唐朝已经不是开元盛世，在安史之乱后，社会有些动荡不安，贵族妇女也时常表现出忧郁和哀愁的神情。因此周昉的作品中，所出现的贵族妇女在光鲜亮丽的同时，表情上带有一丝苦闷和空虚，这点与张萱仕女画中的欢乐气氛有所不同。
周昉《簪花仕女图》画史记载：周昉，字景玄，长安人，出生名门，官至宣州长史，是唐代杰出的人物画家，擅长人物画和壁画，以仕女画最为著名。周昉的传世作品为：《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》等，均为唐代仕女画的杰作。其中《簪花仕女图》所描绘的是簪花、戏犬、赏花等贵族妇女的生活情调。山石点染，苍秀挺拔，牡丹花和辛夷花，暗示着画中妇女已是美人迟暮。而妇女的闲情雅致和平静的面容，则体现出了贵族生活的寂寞与烦闷。画中笔墨细致而苍劲，色彩柔和而亮丽，贵族妇女的薄纱衣和肌肤的丰腴光润，充分地展示出大唐美女的风韵。
周昉《簪花仕女图》局部